I november 2016-utgaven av The Artist's Magazine blir vi kjent med oljemaler Nathan Seay, som streber etter å se utover figuren og vurdere hvordan sitter sitter i verden rundt ham. Les Seays egne ord nedenfor om prosessen hans og hvordan reisene hans forandret kunsten hans.
En livsendrende opplevelse
I 2014 brukte jeg 6 uker på å bo i et buddhisttempel for å finne svar på mange av spørsmålene som utfordret meg på den tiden. Jeg ble møtt av abbeden i templet, som ønsket meg velkommen ovenpå for te. Han legemliggjorde perfekt konsentrasjon. Det var som om ingenting eksisterte annet enn tekanna, vannet, koppen - hva som var sentrum for hans oppmerksomhet den gangen. Når te hadde blitt tilberedt, fokuserte han den samme oppriktige oppmerksomheten mot meg. I løpet av de påfølgende ukene, i stedet for svarene på spørsmålene jeg stilte, så jeg det større bildet. Å leve daglig og fokusere på oppgaven som var tilgjengelig, frigjorde meg mer enn noen ide noen gang kunne. “Når du går, er det bare å gå. Når du lytter, er det bare å lytte. Når du maler, må du bare male,”sa han. Tittelen på dette maleriet gjenspeiler den innsikten. Det er ingenting annet, bare te.
Min prosess
Da jeg komponerte Just Tea, bestemte jeg meg for at figuren skulle være midtpunktet, men jeg ville at blikket hans skulle rette oppmerksomhet mot handlingene hans. Det var en målrettet måte han ordnet alt foran seg. I et forsøk på å holde alt sant til min egen erfaring, beskjærte jeg maleriet til bare det jeg kunne se. Jeg begynte med en brent umber toneskisse, og gikk foran for å blokkere inn de store fargeformene gjennom hele komposisjonen. Derfra ville jeg løse maleriet i seksjoner, bordet, veggen, figuren osv. Jeg foretrekker å bruke en stor børste så mye som mulig. Når arbeidet jeg gjør ikke endrer hvordan maleriet ser ut fra 10 meter tilbake, går jeg videre. Jeg har ikke noe ønske om å gjengi alt perfekt, og jeg vil la hånden i arbeidet mitt mest mulig.
Paletten min består av brent umber, brent sienna, permanent alizarin crimson, kadmium rød, kadmium oransje, gul okker, kadmium gul blek, permanent grønt lys, paloomgrønt, koboltblått, ultramarinblått, dioksazinfiolett og titanhvit. Pigmentene er ordnet fra varme til kjølige. Det er egentlig en lys og mørk versjon av hver primær- og sekundærfarge, så jeg har tilgang til hele spektret av tone uten at det går ut over fargebransen.
Nye perspektiver
Mens de studerte ved Repin Academy, la professorene vekt på å observere hele maleriet samtidig. Jeg tror oftere enn ikke, å male er utfordrende fordi vi ser for mye. Derfor anbefaler jeg å stå tilbake så mye som mulig og ikke tillate deg å stirre inn i maleriet.
