"Hvor … skal du, den vakre jenta mi, helt alene i skogen?"
-Grimm Brothers, Little Red Cap (1812)
Artisten Yael Maimon er begeistret i sin pastell-serie med tittelen “Once Upon a Time.” Som serienavnet antyder, fokuserer den på klassiske eventyr, men likevel tilfører Maimon ofte en moderne vri til historiene. Hennes fascinasjon for eventyr går tilbake til barndommen, da hun elsket å tegne bildene fra barnebøker. Forfølgelse av en eventyr-serie som voksen gir henne en sjanse til å gi sin egen tolkning av de klassiske historiene, og fanger akkurat den rette stemningen, personligheten og følelsesmessige tilstanden til karakterene vi alle kjenner og elsker.
Nedenfor deler hun en demonstrasjon basert på “Little Red Riding Hood” som er utdraget med tillatelse fra hennes første “Once Upon a Time” -bok, Yael Maimon’s Once Upon a Time Painting Series. (Den andre boken vil være tilgjengelig senere i år.) For en grundig titt på Maimon og hennes pastellmalerier, se oktober 2014-utgaven av Pastel Journal.
FÅ PASTEL JOURNAL LEVERING TIL DEG I PRINT ELLER SOM LAST NED … OG FÅ EN GRATIS GAVE
-
DEMONSTRASJON: Rødhette og den store dårlige ulven
"Møtescenen mellom Big Bad Wolf og Little Red Riding Hood i skogen handler om forførelse, intimitet, makt og uskyld, " sier Maimon.”Maleriet mitt forteller historien gjennom gester, uttrykk og handlinger. Sterke farger, dristige verdikontraster og varianter av former og størrelser skaper en fengslende scene.”
REFERANSEFOTO:
Jeg ventet på busstasjonen da jeg la merke til en jente som hadde rød hatt, og jeg kunne ikke la være å tenke på Lille Rødhette. Jeg tok øyeblikkelig flere bilder med mobiltelefonen min. Når jeg vurderte bildene mine tilbake i studioet mitt, valgte jeg dette bildet for dets sammensetning.
Fase 1: PLAN OG TEGNING
Før jeg begynte å tegne, prøvde jeg å visualisere mentalt hvordan det ferdige maleriet mitt skulle se ut. For dette arbeidet hadde jeg en klar ide om det planlagte maleriet (unntatt dets midterste grunn).
Jeg begynte med å plassere de store formene: skogen, jenta og kurven hennes og ulven. I bakgrunnen ble trær indikert med trekullslag, varierende fra bred til smal. En linje mottegning av Lille Rødhette og Ulven, i forgrunnen, ble gjort på et papirark og deretter overført til sienna-tonet papir med trekull.
Fase 2: Introduser rødt
Når jeg var fornøyd med tegningen, bestemte jeg meg for å introdusere den dominerende, rikeste fargen i dette maleriet - rødt. I skyggeområdet til panseret påførte jeg først et lag med blått etterfulgt av overlappende røde lag. De forskjellige røde ble påført tykt på hetten og den påsatte kappen, samt på stoffet som dekker kurven. Jeg antydet også det rødstripete mønsteret på kjolen og la innslag av rødt på Little Red Riding Hoods hud.
Fase 3: BYGG OPPFigurEN
Jeg gikk videre til å blokkere i mellomgrunnen med brunt og bygde opp resten av figuren. Til kjolen brukte jeg et bredt utvalg av blå fargetoner i forskjellige verdier og innslag av andre farger, for eksempel magenta fiolett og galere karmin. Da jeg utviklet kjolen og skapte stofffoldene, lekte jeg med varme og kule toner.
Det letteste området i maleriet er armen og skulderen. Det fører seerens øye fra jenta til kurven og ulven og tilbake til jenta. Mens jeg la på meg tykk, mettet farge på klærne til Little Riding Hood, påførte jeg kjøtttonene på armen hennes med lette pastellslag og lot overflaten sena på overflaten skinne gjennom. På dette stadiet har jeg nesten fullført Little Red Riding Hood.
Fase 4: BYGG OPP WOLFEN
Deretter gikk jeg videre til ulven, påførte den samme brune fargen som ble brukt for treverket til dyret, og diffunderte ham noe med omgivelsene. Jeg jobbet med ansiktsuttrykket hans og omarbeidet det til jeg fikk det riktig. Jeg hadde som mål å skape en følelse av spenning mellom ulven og jenta. Jeg jobbet da med å utvikle bakgrunnen videre.
Fase 5: BYGG OPP KURVEN
Jeg bygde opp kurven og prøvde å fange den sammenvevd teksturen. Kurven er sentrum av interessen for maleriet, og fungerer som et forbindelseselement mellom ulven og den lille røde hetten.
Jeg malte områdene rundt figuren og ulven mens jeg la merke til hvordan kantene deres knyttet til bakgrunnen. Jeg forenet elementene, og integrerte Lille Rødhette og Ulven i naturen for å skape en følelse av dybde og atmosfære.
Fase 6: GJENSTILLING AV BAKGRUNN
I sluttfasen ville jeg mørke skyggemønsteret til treverket og integrere mellomgrunnen og bakgrunnen. Jeg omarbeidet disse områdene og la til en masse mørke streker som antyder flere trær. Jeg fullførte maleriet ved å legge mørke aksenter på panseret og gjøre endelige forbedringer.
FLERE RESSURSER FOR ARTISTER
Sjekk ut Capturing Light med Alain Picard-samlingen ! Få alle tre av Picards nylig utgitte videoverksteder, med fokus på å fange lys og farge i pastell, sammen med to kvart ark tonet pastellpapir fra Savoir Faire og et 14-delt sett med Terry Ludwig-pasteller. I tillegg får du et signert kunsttrykk fra Picard, og en kopi av boken hans, Pastel Basics. Bare et begrenset antall er tilgjengelige, så bestill din i dag!