Denne demonstrasjonen er fra “Chords of Color” av Holly Davis i juli / august-utgaven av The Artist's Magazine.
“Chords of Color” B Judy Betts
“Først en ide!” Som Rex Brandt ville sagt. Du må ha en lidenskap for faget du maler. Som barn delte søsteren min og jeg en hest, og mannen min og jeg eide hester tidlig i ekteskapet vårt. I løpet av årene har min hesteinteresse utvidet til rancher, cowboyer og rodeoer. Ed Whitney sa: "Hvis du er i tvil, gjenta temaet, " så jeg planla å inkludere flere cowboyer og hester i maleriet mitt; Men for å forenkle ideen ville jeg utelate gjerder, trær, himmel, hunder, storfe, barn, kjøretøy og fjøs - noe som kan vises i referansematerialet mitt.
Jeg bestemte meg for at mitt første fargelag ville være lyse, diagonale varme og kule vasker som løper fra hjørne til hjørne. Før jeg brukte disse første vaskene, måtte jeg imidlertid bestemme om jeg skulle male rundt lyse områder og vilkårlige hvite former eller bruke en væskemotstand. For maleriet Cowboy Tales (side 73) og dets forstudier, bestemte jeg meg for å bruke flytende resist.
Da jeg jobbet med studiene mine, vurderte jeg også min farvedominans - varm, kul eller grå. Hele denne tenkeprosessen tar mye tid. Jeg tenker på studiene mine som klesøving. Det endelige maleriet er forestillingen.
Etter den første vasken påførte jeg tre glasurer (noen ganger bruker jeg 10 eller 12). Glasurene mine dekker vanligvis hjørnene og setter søkelyset på midten av maleriet. Da jeg nærmet meg slutten av maleriet, la jeg farger til små, frelste hvite områder. Disse dekorative stykkene la til aksenter og rytme - som staccato i musikk.
A. Diagonal Wash: For å lage en diagonal vask, våt jeg papiret med en 2-tommers flat børste og kjørte diagonal varm og kjølig gradert farge fra hjørne til hjørne. Du kan se varmer og kjøler som går fra hjørne til hjørne i alle mine forstudier (B). Selv i det ferdige maleriet Cowboy Tales (side 73) kan du se at de første vaskene fremdeles vises gjennom de påfølgende lagene med maling.
B. Studier: Med hver av disse 6 × 9 eller 9 × 6 studiene jobbet jeg gjennom ideer om forskjellige deler av mitt fulle designkonsept. Først laget jeg ødelagte linjer med en blyant nr. 2 på 140 lb. akvarellpapir. Så påførte jeg væskemotstand for å bevare lysverdiene. Etter at resisten var tørket, påførte jeg de første vaskene som beskrevet i A (til venstre). Jeg har aldri våt papiret etter å ha påført det første malingslaget, men når et malingslag tørker helt, kan jeg legge til ekstra væskemotstand, som jeg gjorde i studiet av de tre cowboys, for å bevare lyse farger. Studiet av cowboy som står bak hesten har kun de første vaskene. De andre studiene har ytterligere lag over de første vaskene.