Av de mange problemene som kan oppstå når du jobber med beliggenhet, er det å jobbe i skygge eller full sollys noe av det mest plagsomme. Etter å ha slitt med dette i over 25 år, har jeg noen observasjoner som kan vise seg å være nyttige.
Begynn med å analysere retningen sollyset skal bevege seg. Det vil være nyttig siden du jobber på samme sted i en betydelig periode. Maleroverflaten og pastellpaletten må være i samme lys. Ellers vil pastellvalg fra paletten vises helt forskjellige på maleroverflaten, og forvirre sinnet og øyetsamarbeidet. Forsøk om mulig å plassere staffeliet slik at malingsoverflaten er i skygge.
Bruk en nøytral farget paraply som "Best Brella" (www.bestbrella.com) for å skygge for den åpne paletten. Dette kan festes direkte på staffeliet. For et frittstående alternativ fungerer “Shade Buddy” som er tilgjengelig fra Dakota Art Pastels (www.dakotapastels.com), som bruker en bakkeholder, og fungerer bra. Motsatt kan en stor plein luftparaply festes til et ekstra kamerastativ, noe som gjør det enkelt å bevege seg når lyset endrer seg. Paraplyer for å jobbe en plein air har forbedret seg ganske mye de siste par årene, og heldigvis er det en rekke gode valg tilgjengelig. Undersøk hva andre artister bruker, og sjekk leverandørene av plein air for å finne ut hva som er nytt (se tidligere blogger om bruk av paraplyer datert 15. og 21. juli 2008).
Når det ikke er praktisk å plassere maleriet og paletten din i konstant åpen skygge, eller når området rundt er ekstremt lyst, noe som gjør det vanskelig å bestemme pastellvalgene dine nøyaktig, er det å jobbe i full sollys det beste alternativet. Siden individuelle pastellpinner vil se lettere og lysere ut i dette scenariet, er det viktig å ha verdi- og krombetegnelser godt organisert i paletten.
Å bruke solbriller er et annet alternativ, forutsatt at de er nøytrale i fargen og bæres konsekvent gjennom hele malingsprosessen. Velg det mest nøytrale grå solparet, og unngå altfor mørke linser. Fiskeforsyningsbutikker er gode ressurser. For tiden er polariserte linser veldig populære. Finn om mulig linser som ikke er polarisert. Du vil se scenen nærmere det blotte menneskelige øye. Hvis ikke, må du innse at det du opplever tilsvarer fotografiet som er tatt med et polariserende filter festet til linsen. Fjernblå dis vil bli redusert og overflaterefleksjoner nesten utryddet. I ekstremt lyse situasjoner har jeg nylig måttet gå tilbake til å bruke solbriller for å beskytte øynene mine. Med litt øvelse og disiplin kan det gjøres. Mindre justeringer av maleriet kan gjøres senere i studioets komfort.
Det beste rådet er å være konsekvent. Gjennom prøving og feiling lærer vi løsninger som til slutt lar oss intuitivt svare på maleri-situasjonene vi befinner oss i. Enten vi jobber i skyggen eller i solen, er et godt maleri målet.