Utforske årsakene bak Andrew Wyeths afroamerikanske emner
En ekte akvarellmester, Andrew Wyeth har påvirket kunstnerens verk i flere tiår. Og kunsten hans påvirker fremdeles håpefulle kunstnere og kunstelskere frem til i dag.
I år markerer Wyeths 100 - årsdag. For å hedre akvarellen og arven hans, kjører Brandywine River Museum of Art en utstilling gjennom 17. september med tittelen “Andrew Wyeth: In retrospect.”
Dette vil være det første retrospektivet siden Wyeths død i 2009 i en alder av 91 år, ifølge en artikkel publisert på philly.com. Selv om utstillingen vil inneholde den berømte kunstnerens mest populære verk, vil den også vise frem flere stykker som kan overraske seerne.
"'I ettertid' leverer Wyeth av åker og smeltende snø og det brune gresset på Kuerner Farm, " skriver Stephan Salisbury, stabsforfatter for philly.com. "Men her er også Wyeth som [en] kroniker for det nå forsvunne Little Africa-samfunnet på hans hjemsterritorium Chadds Ford, [Pennsylvania] - en svart øy i et hav av brune felt og hvite ansikter."
Little Afrikas store innvirkning på Wyeth
Selv om Lille-Afrika og nærliggende regioner har vært borte i årevis, vil mange av dens innbyggere for alltid bli tatt til fange i Wyeths arbeider. I følge lokale historikere var området rundt Chadds Ford og Kennett Square hjem til en stor afroamerikansk befolkning før borgerkrigen. Disse antall økte både under og etter gjenoppbyggingen.
Man er ikke kjent for sine forbløffende landskap og tankevekkende scener, og kanskje forbinder Wyeth med raserelasjoner. Imidlertid, som tydelig på Brandywine River Museums utstilling, hadde kunstneren en nær "forbindelse" med naboene.
Når du gjennomgår i “I ettertid”, melder Salisbury, vil du finne et portrett av den pelshatte Adam Johnson, som bodde noen få hus borte fra maleren; av den rasende James Loper, gitt til lange måneskinnsturer på landet; av eldre Thomas Elwood Clark, høy, tynn og kommer til hans slutt; av alkoholikeren Willard Snowden, som Wyeth huste og holdt i sprut for å sikre at han ville være tilgjengelig for møter.”
Gitt det raseblandede, landlige samfunnet Wyeth vokste opp i, hadde artisten svarte venner han ville leke med som barn. Og siden lekekameratene og naboene hadde så stor innvirkning på akvarellistens liv, kan dette være grunnen til at de har et så prominent sted i kunsten hans.
"Når Wyeth lå fast på et emne, var han avsky for å la det gå, " forklarer Salisbury i artikkelen. "Faren hans, illustratøren NC Wyeth, boret inn i gutten det han anså som en kardinal regel for å lage kunst: 'Du må være som en svamp. Svamp det opp. Soak it up. '”
Wyeth glemte aldri farens styre. Det meste av kunsten hans var påvirket av hans minne og hans nære omgivelser, ofte begrenset til bare noen få miles fra Chester County og også rundt hans sommerhus i Maine.
"Han dro av og til, " sier Audrey Lewis, medkurator for Brandywine, som Salisbury rapporterte i artikkelen.”Som regel fant han alt han trengte i sitt eget miljø. … Han kunne finne mer og mer, alle nyanser kunne utforskes. Han gikk disse turene siden han var gutt. Slik fant han Kuerner-gården. Han ville gå og tenke og se ned.”
Rasisk forkledning
Mange av motivene i Wyeths malerier er av naboene hans, men noen er ikke hvem de ser ut til å være i det hele tatt. "Wyeth prøvde å skjule rasen til sin sitter i minst to nakenbilder ved å endre hennes rase, " skriver Salisbury.
Han fortsetter, "Barracoon (1976) og Heat Lightning (1977) begynte begge som skildringer av Wyeths hvite nabo Helga Testorf, gjenstand for en serie til tider kvasi-erotiske malerier som Wyeth visstnok holdt skjult for sin kone, Betsy."
Gwendolyn DuBois Shaw, førsteamanuensis i amerikansk kunst ved University of Pennsylvania, skriver i sitt katalog essay, "Andrew Wyeth's Black Paintings, " at Wyeths skildringer av Helga som en svart kvinne gjenspeiler kraften og kontrollen han trodde han hadde på grunn av sin fødselsrett.
"Hvis svarte kropper ikke lenger kunne kontrolleres på samme måte som de en gang hadde vært, kunne deres mørke fortsatt plasseres som et kostyme på toppen av Helga Testorf eller hvor kunstneren ønsket og trengte det, " uttaler Shaw.
Shaw bemerket også i en e-post, som rapportert i artikkelen, at hun trodde Wyeth så "de visuelle markørene av raseforskjell som på hans kommando" på grunn av hvor ofte kunstneren driver med raseforhold i maleriene sine og under Halloween.